KPM創立于1751年。
當時普魯士國王菲特列大帝特許毛料制造商威格利成立柏林瓷工坊。
不但為其提供場地，還特準其享有原料關稅自由權。
但最終因無法突破技術上的困境以及七年戰爭的影響，此雙重原因迫使威格利于1757年無奈放棄。
1761年，商人葛 戈夫斯基接收威格利瓷器制造的機器以及人力，並四處招募受過嚴格訓練的塑型師以及畫師，並取得皇室許可將工坊更名為“柏林皇家瓷工廠”，盡管作平在藝術上和技術上的水準相當高，仍舊于1763年因財政困難而停產。
同年菲特列大帝決定收購KPM瓷廠，並以國王之名，將勃蘭登堡選帝侯爵徽紋上的“藍色權杖”作為商標。
250年來的延續發展，從制模，塑型到繪彩，KPM仍是當今世界上少數仍堅持全手工制作的工廠之一。
並且，KPM也是世界上唯一所有產品可以以純白色銷售的瓷器手工工廠，同時它又可提供種類繁多的裝飾圖案，有些餐具的圖案裝飾可達19種之多，其尊貴之處還在于雕工精致的浮雕和手工精湛的花飾彩繪。
“傳統並非保留灰燼，而是照料火焰。”這句話即是普魯士君王菲特列大帝和KPM關系的真實寫照。
因為沒有菲特列大帝的藝術鑒賞和全力推展，就𢬿有KPM今日在傳統中不斷創新的斐然成就。
普魯士地區皇室侯恩索勒家族的國王，𢬿有一位能像菲特列大帝一樣，擁有如神話般的人格與傳奇性的政績。
菲特列大帝有句名言︰“眾人皆生而有福。”
這位才華橫溢的國王，無論在建築、繪畫、音樂、文學均有杰出的成就。
他積極研究建築學，親自繪制藍圖，進而落實成為普魯士具特色的代表性建築；
他向當代繪畫大師拜師學藝；
跟從以音樂聞名的拜魯特威廉娜女爵學譜寫歌劇以及器樂作品，�K親身參與首演；
他撰寫法文詩、國家哲學及歷史相關論文，還跟被尊為「法國思想之父」的伏爾泰� 磐 黨ご鎪氖 曛 茫 ⑹臃 ┤ 牧櫓 簟 br />
1740至1786年間普魯士藝術，被尊稱為“菲特列大帝媆代的建築及繪畫”，尤以建築藝術影響最大。
因為他興建了外觀華麗的波茨坦皇龧；又以洛可可藝術建造「無憂宮」，表達他�刃姆岣壞囊帳醺星欏 br />
藝術眼光獨具的菲特列大帝，將瓷器的功能融入普魯士皇宮日常生活之中，對于KPM創新求變的發展與營運，有著舉足輕重的影響；
他不僅掀起精致典雅的生活風尚，更帶動歐洲宴會文化。
由于普魯士是奢華品的大宗出口國，在世界上享有極高聲譽的KPM瓷器精品，于是隨著各地的經銷商，行銷至全世界各地。
1765年，菲特列大帝首次委任KPM為波茨坦新皇宮訂制“波茨坦宴會餐具組一號”，不但成為替眾皇宮量身定制皇室餐具 的濫觴，更以超凡優雅的美感，造就獨特的原創力。
隨後，他分�e為波茨坦皇宮、布雷斯勞皇宮、柏林皇宮、無憂宮、夏綠蒂宮，向KPM訂制了總計21組宴會餐具組及450件單獨品，其中的“洛可可”風格宴會餐具組如︰
浮雕裝飾系列、古希臘羅馬風格裝飾系列、新風格裝飾系列，均為塑型大師麥爾(FriedrichEliasMeyer)創作。
麥爾的自然風格花卉，搭配彩色及金色裝飾的手法，全部符合皇宮廳堂的色調及室�茸頒輟 br />
自菲特列大帝� PM瓷器提升為皇家外交贈禮後，形成普魯士王國的傳統。
KPM瓷器從此成為俄羅斯、法國、英國、西班牙、北荷蘭、瑞典等各國宮廷收藏的珍寶。
後來的普魯士君王，均用KPM瓷器�淼闋汗 淖頒輳 蚴悄 盱乓 br />
菲特列?威廉二世執政期間，KPM開始定期參加學院展覽，工坊藝術家因而得以參加藝術教育機構舉辦的 程，開創古典主義的藝術作品。
菲特列?威廉三世統治期 ，KPM瓷器達到藝術上另一高峰，特�e是彩繪技術上的突破，例如瓷器表面搭配最精巧的金色裝飾、模仿寶石或金屬材質以及馬賽克瓖嵌 工等，帶領觀賞者透過奢華的感官世界，進入洛可可風格後的另一個新紀元。
藝術愛好的菲特列?威廉四世掌政期 ，特�e為鐘愛𣂷h牧階 使 匭露┬品鋪亓寫蟺墼 褂玫幕始掖善韃途咦椋 霉諾渲饕逯惺 ス食 穆蹇煽苫竦謎感碌納 推蘭邸 br />
1840年以後，市民階級在經濟上扮演越來越重要的角色，委托訂制日常用品的人數與日俱增，純欣賞用的藝術品的需求同樣提升。
與普魯士國王有百余年歷史淵源的KPM瓷器，也逐漸進入尋常百姓家。
尊重傳統和超越時代，為KPM奠定深厚藝術基礎。
在不斷挑戰和撞擊出新的方向下，KPM時時處于潮流尖端，勇于開創當代的風格與精神。
18世 ，KPM設計嚴守古典主義樣式風貌，後半葉則展現自身獨特的原創力，並融合菲特列大帝時代所影響的建築風格，及建築相關的裝飾藝術。
19世紀後，KPM的作品除形塑各種樣式及裝飾花紋外，還特�e包括金雕、花卉彩繪及城市景物等，因而躍上歐洲瓷器制造的頂峰。
至19世紀晚期，KPM創作偏向于歷史主義的富麗彩飾，喚醒人重新認識精美的彩繪、具前瞻性的釉料使用技術，以及在花卉與風景繪畫上，以營造𤨪A推 盞幕 紜 br />
20世紀，KPM開創劃時代的藝術趨勢。
1919年，因歷史的淵源更名為“國立瓷工坊”，正式成為國營企業。
但在瓷偶、器皿設計、餐具塑型、彩繪創作等作品的表 ，依舊持續亮眼；
無論重制傳統及創新作品，都備受贊賞，例如“純樣式”的「“純潔”餐具組、巧妙融合創痛與創新的「自然風格」餐具組，使其在國際舞台上居于屹立不𠀾的地位。
最值得贊佩的是，二次大戰後三十年，KMP投注無數心血，將其過往已“遺失”歷史資料、檔案、範本、圖書館等珍貴資料，運至“KPM瓷器博物館”。
1981年，這些跨時空的珍 文獻和藝術品，呈 在世人的面前，也重振柏林身𧼮盚鶠@耙帳踔 嫉拿 br />
如今一想到德國名瓷，Meissen和KPM首先浮上人們的腦海。
前者是歐洲發展瓷器之濫觴，而崛起于差不多時代的KPM卻是由雄才大略的普魯士皇帝一手培養興起，直至今年度過250歲生日，合作對象皆為以皮革出名的BV、超跑Bugatti等超級名牌，尊貴氣勢無人能敵。
KPM的演進史，就是藝術史，也是人類崇尚工藝與美的證明。
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