九时三十分，剧组来到了神奈川三浦半岛的长滨海岸。这里是日本著名的游览胜地。夏天，游人如织，简直连下脚的地方没有。但在料峭春寒的一月中旬，却冷冷清清，寂寞得很。
今天要拍的是电影的的第48场戏，描写的是剧中主人公，中国棋手况易山的儿子阿明刚到东瀛学棋，与东瀛小孩冲突的戏。小阿明在东瀛的戏份只有三场，剧组不可能让一个小孩长时间呆在人生地不熟的外国，肯定是先拍他的戏份。
东瀛拍电影没有开机仪式，现在国内也不信那一套，开机拜神那种乱七八糟的玩意只是在香江流行，还没有传到内地影视圈来。现在国内哪个导演开机搞拜神仪式，绝对会被当成搞封建迷信的典型而被批判。
许望秋以往拍戏是分好了镜头再拍，佐藤纯弥习惯到了现场在分镜，但工程流程其实还是一样的，同样是走位、打光、排练、微调、拍摄五步。
佐藤纯弥将三国连太郎，扮演小阿明的中国演员刘新，以及东瀛小演员叫到现场，安排他们走位。佐藤纯弥让他们走了两遍戏，把表演的区域确定下来。摄影助理根据演员走位，在地上做好了记号，对演员进行提示，免得演员演着演着走到镜头外面去了。
在走位完成之后，佐藤纯弥让几位演员去化妆，而他开始跟许望秋、摄影师张一谋，以及其他主创讨论具体分镜的问题，摄影机架在什么地方，采用什么景别。
在带着演员走位的过程中，佐藤纯弥就在脑子里构思出了具体的分镜头方案。他现在要做的是跟众人分享自己的方案，并讨论方案是否可行。他直接道：“我是这样想的，像是近景镜头，拍摄阿明和森川扭打，然后切成大全景，拍摄阿明和森川扭打，紧接着，松波跑进镜头，将阿明和森川拉开……”
佐藤纯弥从影多年，水平还是有的，他对这场戏的分镜四平八稳，几乎挑不出毛病，但也没有任何亮点可言。许望秋轻轻摇了摇头：“这部分是松波的回忆，我觉得还是从松波的视角来拍比较好。我是这么想的，先给一个全景，阿明和森川在打架，一群东瀛小孩在旁边起哄。这时候镜头是静止的，然后镜头突然开始动了，向着阿明和森川他们快速推过去。当镜头推成特写的时候，镜头外传来松波的声音住手！你们干什么，然后镜头切成全景，松波把森川拉开。这样可以更好一点，镜头逻辑更完整的。”
佐藤纯弥仔细想了想，缓缓点头道：“这样分确实更好。镜头先是静止的，然后突然往前推，观众会觉得奇怪，镜头怎么突然就快速向前推进了。等到松波的喊声出来，镜头切成全景，观众看到松波拉开森川，就会恍然大悟，刚才镜头之所以快速推进，是松波看到了阿明和森川打架，快速朝他们跑过去，要将他们拉开！”
在场众人也都纷纷点头：“这样分镜头确实更好，逻辑更加清晰。”、“我也觉得这样更好。”、“这样镜头推过去的时候，是有悬念的，更加吸引人。”
在这个时代，很多导演特别喜欢玩推镜头，尤其国产电影经常会有那种急推的镜头。本来是远景镜头，然后镜头飞快朝人推过去，推成特写镜头。这种镜头看起来好像很炫，但实际上完全没有逻辑。镜头为什么要运动，镜头为什么要推？导演是拿不出合理的解释的，唯一的理由就是炫。优秀导演的电影，镜头的架设，镜头的运动都是有逻辑支撑的。
讨论完分镜之后，剧组的人员都开始忙碌起来，张一谋扛着摄影机选区机位美工按照摄影机的镜头所见范围清理场地，添置、整理道具灯光组开始布光。
在布光完成后，佐藤纯弥开始安排演员排练。在电影正式开机前，大部分演员都安排了排练，但小阿明的扮演者刘新是新人，而且刚到东瀛几天只是熟悉了剧本，并没有专门的排练。再加上今天是他第一次穿上和服和木屐，加上不懂日语，一时难以入戏。
佐藤纯弥知道许望秋指导演员有一首，就将刘新交给了他，让他指导刘新。许望秋不是神仙，面对没有太多表演经验的刘新，他也没有太好的办法，只能慢慢引导。
折腾了将近一个小时，练习了二十多次，佐藤纯弥终于满意了。
随着“开始”的口令响起，拍摄正式开始。阿明和森川互相揪住，在地上滚动着。松波的弟子们在旁边兴奋的大喊：“揍他！揍他！”
张一谋扛着摄影机，将镜头紧紧对着扭打在一起的阿明和森川。在短暂的停顿之后，他扛着摄影机快速向阿明他们快速奔跑过去。
在监视器的后面，许望秋和佐藤纯弥清楚的看到摄影机在短暂的停顿后，快速向阿明和森川推了过去，从全景镜头推成了特写镜头。张一谋有拍运动镜头的经验，而且他知道许望秋的电影总是有大量的运动镜头，因此他在运动镜头上是下了苦功夫的。这个镜头拍得非常稳定，只有轻微抖动，没有任何虚焦。
佐藤纯弥对这个镜头十分满意，站起来大喊一声：“停！张先生！这个镜头拍得很好！”他转头看着许望秋道：“你觉得怎么样？”
许望秋很是装逼地道：“只能说一般，以一谋的实力来说，应该可以拍得更好。”
佐藤纯弥不知道许望秋在装逼，信以为真，就对张一谋道：“张先生，再来一条！”
少年阿明在东瀛的戏份只有三场，不过这三场戏戏却拍了足足三天。
在完成少年阿明的戏份后，剧组着手拍留学生们回国参战的戏份。
这天早上，剧组来到东京城郊的一条街道。此时整条街道都挂上了太阳旗和旭日旗，以及“祝战胜”、“祝南京祭”等庆祝攻陷南京的标语。
今天这场戏讲松波一家为阿明晋升五段在餐厅聚餐，在这里阿明遇到了几个中国留学生，他们准备回国参战。从他们口中，阿明知道了东瀛士兵在南京进行了大规模屠杀。与此同时，在餐厅外东京市民正在提灯游行，欢庆胜利。这场戏象征意外特别强，屋内屋外是两个世界，中国人的苦难与东瀛人的欢庆形成了强烈对比。
在历史上，东瀛军队在攻占南京后确实举行了大规模的庆祝游行。1937年12月13号，当日军攻占南京的消息传回东瀛，东瀛民众欣喜若狂，当晚即有人上街提灯笼游行或“举杯欢庆”。第二天下午5点开始，数十万东瀛民众一起点亮了庆祝胜利的红灯笼，以演奏雄壮的行进曲的乐队为先头，开始了欢天喜地的“百万人提灯大游行”。除了东京，大阪、京都、静冈等东瀛其他城市也举行了民众庆祝大游行，东瀛举国上下一片欢腾。12月17日下午，以松井石根为司令官的华中方面军举行所谓“南京入城式”，消息传到东瀛，各地又掀起了新一轮欢庆浪潮，整个东瀛因提灯游行的队伍变为灯火的海洋。
国内讲到东瀛侵华时，总是把侵略战争的罪行定在“一小撮”东瀛军蝈主义分子的头上，将绝大多数东瀛普通民众定位为“战争受害者”。实际上这是不对的，东瀛百姓对侵华是极为支持，也极为狂热的。
东史郎日记记载了这样一件事，在东史郎出征之前，他的母亲对她说：“这是一次千金难买的出征，你高高兴兴的去吧，如果不幸被支那兵抓住的话，你就剖腹自杀，因为我有三个儿子，死你一个没关系！”接着，她送给东史郎一把刻有文字的匕首。
东瀛百姓对战争的支持由此可见一斑。
这场戏就是表现东瀛国民的这种狂热，表明侵华战争的责任不能仅仅扣在“一小撮”东瀛军蝈主义分子的头上，东瀛国民也是有责任的。
一盘没有下完的棋剧组中方工作人员和日方工作人员关系非常好，剧组氛围也特别轻松，平常大家都是有说有笑的。但今天整个剧组没有了往日的轻松，也没有了说笑声，气氛显得格外凝重。
中方工作人员看到平常关系很好的东瀛工作人员只是点下头，都不跟对方说话，就好像跟他们说就好像是犯了错误似的。唐囯强跟中森明菜关系很好，而且今天他们有对手戏，但到了片场之后完全不搭理中森明菜，也不跟她交流。
中森明菜不知道是怎么回事，就偷偷问山田佳子，怎么今天剧组怪怪的，连唐囯强都不自己了。山田佳子告诉她，这不关你的事，是因为这场戏的缘故。
中森明菜年纪比较小，对过往历史不是很清楚，但剧组大部分东瀛人是清楚的，他们清楚这四周刺眼的标语对剧组的中国成员是巨大的羞辱，这场戏的内容是在抠中国人的伤疤。他们非常自觉，如果不是有必要，都不跟中方工作人员说话，默默地工作着。
如果是平时，许望秋肯定会搞些调节气氛的活动，但今天他什么都没有做。他知道连自己这个穿越者看到满街的太阳旗、旭日旗，以及庆祝攻陷南京的标语，心里都刺刺的痛，更何况剧组很多人都是从那个年代走过来的。
佐藤纯弥理解许望秋他们的心情，但他担心会影响创作，还是劝道：“我出生在1932年，恰好是战争年代，经常看到新闻报道日军占领了南京、武汉等地的报道，当时年幼无知，非常开心。战争结束，我了解到日军的所作所为，非常惭愧。现在东瀛的年轻人跟当初的我一样无知，我们应该把这部电影拍好，通过电影让人们回顾、学习历史，认识战争的灾难，了解战争的罪恶。所以，还请你保持冷静，不要因此影响了创作。”
许望秋冲佐藤纯弥笑了笑，东瀛的右翼势力很强大，等到电影在东瀛上映，佐藤纯弥肯定会遭遇东瀛右翼的攻击。在这一点上，他对佐藤纯弥是非常尊敬的。他用力呼出一口气，抖擞精神道：“放心吧，我是专业导演，创作的时候肯定会保持冷静的。”
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