又是一个周末过去，9月17日，多云。
前一阵子奈飞的滑崩事件就如一阵风吹去，除了留下一点伤疤残骸，局外人已经很难再去议论它了。
时间就是这点好，很多事只要过去，舆论方面看起来也没太多维稳的必要，但是从最近奈飞不断接触其他版权方、电影公司、以及类似沙丘娱乐、相对论娱乐这样的华尔街背景的厂牌就可以看出，这一波带来的巨大损失恐怕还需要很长的时间弥补。
而在影市，《斯巴达2》顶着较为猛烈的火力在北美拿到了9359万美金，但周末日均都落到了300万以下，仅仅17天就消耗了绝大部分的票房潜力。
就这么待下去，估摸着在下画之前，迈过一亿门槛，也就没什么空间了；
至于海外，倒是好点，毕竟也是花了大钱的美术电影，此时累计总额已经过了1.3亿，在一些地区都能保持周榜前三的位置，继续收割票房。
另外的话，《美队2》全球票房6.83亿，马要过7亿大关，形势一片大好。
约瑟夫进来时，他刚放下自家的票房报表。
“马又是《哥斯拉》的宣传行程了吧？老板，你觉得会怎样？”
莱曼半躺在老板椅，闻言打了个哈欠，“也就那样吧，不会亏，但也赚不了太多，这个系列我的用意是用来扩展亚州市场，建立营销地区和那几家当地大厂的联系。”
这种高强度的宣传确实没什么好说的，无非是在各个媒介花钱推送，而且还是合作盟友们比较心，各种软文。
约瑟夫点头，递过几份文件过目签字，也就忙他自己的事去了。
莱曼打开电视，随意浏览着福克斯的新闻台。
一会是财经、一会是股市消息，良久，又播报了一条佐治亚州发生的事，大概是某白人警察在执法时有过度执法的嫌疑——一墨西哥裔鬼鬼祟祟，停车检查时竟逃跑，被警察用电击枪放倒，结果人家并没有犯案，车也没载运违禁品。
当主持人就这件事情稍微引申一下便略过后，莱曼也是无语。
这事确实不好说，很多人只看到了美国警察的各种破事，却不知道美国执行司法存在了一条很深的猜疑链，双方互不信任，越是底层越是如此，放到这个例子也好弄懂当下的社会心态——
少数族裔经常听闻执法不公，又因为自己的肤色害怕被警察“栽赃”，所以被严厉喝止一下，就怕得要命，容易做出过激行为；
警察呢，也是如此，执法过程中受伤乃至被枪击的同样不再少数，在这么一个枪械管制不够严苛的环境下，看到行为不太对劲的人，也容易做出联想，或者为了保护自己的安全，干脆就先解除对方的危险。
这种猜疑链才是此事发生的根源。
看了这篇报道，想起更多类似的事情，“I 't breathe”什么的，莱曼在电话里跟瑞恩开玩笑道：“与其过分苛责美国警察，不如说是制度和环境的问题。使用暴力本来就承受着暴力的反噬，当然，制度问题需要白宫的人操心，我能做的，是想写一个有关警察执行正义的本子。”
“不是什么真善美，本质它就是……哎，可以引导着发泄一下情绪。”
“哈哈，那群政客不是评价说影视剧都是**乐吗，**乐有什么不好的，有些人压力已经很大了。”
“我就想让人情绪激昂的同时把钱给挣了，你就说我这个警-匪片题材的题干行不行吧。”
“题材没问题，受众很广，但框架怎么搞？”莱曼哈哈一声，“我怎么感觉框架很简单。你等我梳理一下大纲，我再找你聊聊。”
夜晚，拉斯特庄园的书房里。
一张书桌一个椅，一杯咖啡一个人。
伊娃去巴黎购物去了，莱曼一个人安静的对着空白的文档思索着情节。
首先，惩恶是必须有的吗，这是警-匪片的核心，也是最关键的矛盾对立点，但怎么恶，才花心思，能让观众被气得牙痒痒的同时有股正义感，那就能带入主角这位公职警察的角色，得到情感的宣泄。是有套路可循的。
类型片吗，万变不离其宗，每个题材所包容的元素大致都有各自的特点，无非是挖掘其核心定位的同时，梳理好故事，能做到为题材服务。
比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》；带点惊悚的《盗火线》；带点科幻的《机械战警》系列等等等等，本质在强调身份感的同时，执行正义，打击罪恶。
当然莱曼想写的不是述举例的几个方向，有点类似《盗火线》，但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时，将每个人包括罪犯的性情和情绪的孤独描绘得太入微了，很有男人味，反倒缺了一点打击坏人的舒爽。
换句话说，《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方，显得坏人坏得不够，虽然加强了戏剧性，演员们发挥得更是到位，营造了一种强强对立的质感，却不是莱曼此时的心境想要的。
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他想要什么？
聚焦底层执法的难度，聚焦坏人作恶的潇洒，然后再打倒事先竖立的那个坏蛋，实现情绪的起伏。
如果是5年前的他，面对这么一个方向肯定不这么想，就算拍警-匪片，聚焦底层执法，最后的结局也是坏人利用自身的影响力或财力戏耍主角，弄得主角家破人亡什么的，本质以嘲弄制度为主，文艺性强些，但他现在已经很难在乎什么文艺不文艺、深刻不深刻了。
骨子里他确实还想着拍些有内涵的作品，但绝不是为了拔高而拔高，充分挖掘人性幽暗。
探讨不那么沉重的主题，可以说是近年来他一直在做的，也可以说，没事思考一下漫威的制作方向，关注漫威粉丝的反馈，给了他很大程度的关于叙事手法的影响。
他不再那么在乎影评人的评价，也没那么在乎奖项的颁选，纯粹是为了如何叙事而叙事。
主题越发明确，越发照顾受众门槛。
所以，仔细的梳理一遍自己想要的成片效果，一个很简单的故事主线出来了——一个小警察斗倒了有钱人家的恶棍。
这种“为富不仁”被送监的电影一旦拍好，很容易爆发出无与伦比的热潮，席卷工农、以及学生等群体。
为什么？
因为黄世仁般的人物全世界都讨厌，这迎合了人民的某一类道德需求。
要是这天下，越坏的人越能得善终，不就意味着秩序崩坏了吗。
时间一点一点的过去。
文档也终于不再空白。
“今晚消费，由赵公子买单。”
……
片名叫《大人物》，但聚焦的主角却是小人物。
当然，不是某光头那版，而是改编的原版，《老手》。
一部在韩国映，连续三周夺得周票房冠军，观影人次高达1340万，票房累积8977万美元，成为15年韩国票房榜年度第一，历史票房第三的电影——仅次于《鸣梁海战》与《国际市场》（《国际市场》有点类似韩版《阿甘正传》）。
三天后，剧本梗概交到瑞恩手。
“嗯，很简单的主题。那……角色方面我需要怎么刻画？”
“一个家庭琐碎事业不顺有些痞气的中年警察；一个生下来就含着金钥匙，一辈子不用为钱发慌，在父亲面前装乖巧，但其实是一个满肚子坏水，随心所欲的人渣，甚至有些心理扭曲的恶棍，在这两个戏份颇多的角色之外，还有打哈哈、不想得罪缴税大户的警务高层；替公子哥扫尾的助理；为手底下人撑腰的直属司以及给男主一个不算温馨但过得去的家庭。”
“对了，为了显得故事和结局合理一些，还可以安排一个早就想对财阀动手的新任的大统领。”莱曼笑道：“我不是讽刺现任啊，只是拿财阀开刀没有层力量的授意背书，男主好像连跟反角正面碰撞的机会都没有，给他创造一点的合理查找线索、搜集证据的政治背书。”
“要我看，这个财阀都可以照着三星描绘。”瑞恩也跟着吐槽。
“好主意。反正是艺术加工，只要把相应角色和地域换成美利坚就可以了。”
“还有什么注意的点吗？”瑞恩身为合格的细节填充工具人，很负责的记录问道。
“也没什么太过注意的了，这个故事又不复杂，叙事也比较直白，你只要把角色之间的性格、环境刻画到位，能够调动情绪就OK了。”
“好吧，那你有心仪的演员了吗？”瑞恩继续问。
“中年警察我倾向凯奇来演，等你完善剧本，发一份给他。”
《大人物》虽然主题很明朗，但对演技的需求却很高，想塑造人物，这部电影就很难容得下混子。
而凯奇在《变脸》中的表演就够撑起韩国原版黄政民的角色，俩人都是纤细感性派，每个角色都能带给观众不同的新鲜感，何况，最近凯奇混得有点不如意啊，像他这个年龄段的演员普遍都要走下坡路了，这不好，要多给他一点发挥的空间。
“好了，我过几天要去《权力的游戏》片场探班，剧本就交给你了，也帮我约一下凯奇的档期。”
“……”
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