“……吴国的鲁肃,似乎也是水镜集团的成员之一,他千方百计、费尽苦心要促成吴、蜀联盟。周瑜亡故,鲁肃接掌都督,似乎和孔明更有默契。曹操的谋士徐元直,更不用,他原先就是水镜先生安排给刘备的,后来才被曹操使计骗过去。庞统和诸葛瑾,表面上一在蜀、一在吴,实际上都是水镜集团的重要人士☆难以让人相信的是司马懿,他忽起忽落,成为孔明的主要对手,却在适当的时期,一肩担起水镜集团的重责大任。他百般忍耐、自我丑化、受尽讥笑和咒骂,都是为了一统天下,完成水镜集团的任务……”
不得不,这位华夏大学的任宫泽围绕着“水镜集团”,解析起《三国》来同样有自己非常独到的见解,不愧是路西恩文学奖的获得者。
当然了,任宫泽虽然解析《三国》,隐晦地透露出了他对这部旷世奇作的喜爱,以及对吴笛人的欣赏,但是他并没有太过露骨地夸赞这部书,毕竟他是十分推崇国外文化的作家,一直觉得华夏文化就该融合外国文化,二者最紧密地结合,方能达到最高的境界。
而任宫泽昔日的挚友云牧山,则一直坚持华夏文化就是要纯粹,两人因理念分歧而分道扬镳,但是两人在文坛的地位,却是真正的学术泰斗。
与任宫泽的隐晦不同,云牧山对《三国》的评价非常高,他也毫不吝啬对吴笛的夸赞,显然这也有为吴笛造势的意思,他这是在告诫那些学院派评委呢,不要耍什么心思,我弟子吴笛的这部《三国》凭借实力是绝对能够一举拿下遁矛文学奖的,如果出什么幺蛾子,哼哼……
他是从宏观的角度来评价《三国》的,显得很开阔大气:“我将从四个大方面来评价这部史诗级的作品。一、文学成就;二、艺术特色;三、美学批判;四、社会影响。”
“《三国》这部作品,概括来,便是它描写了从东汉末年到西晋初年之间近1年的历史风云～书反映了三国时代的政治军事斗争,反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化。概括了这一时代的历史巨变,塑造了一批叱咤风云的英雄人物。”
“其实要《三国》的文学成就,显然比不上那部《三国正史》,里面许多文赋、诗歌都值得细细揣摩。我建议,大学中可以开一门研究《三国正史》的选修课,仔细剖析那些诗文,让更多的大学生知道它的文学价值。当然,要可读性,肯定是《三国》系列强,它明快流畅∨俗共赏;笔法富于变化,对比映衬,旁冗侧出,波澜曲折,摇曳多姿≈以宏伟的结构。把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密,叙述得有条不紊、前后呼应,彼此关联,环环紧扣,层层推进。它的艺术成就更重要的是在军事政治描写和人物塑造上。最擅长描写战争,并能写出每次战争的特点、意描写在具体条件下不同战略战术的运用,指导作战的主观能动性的发挥。而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上……”
“艺术特色……吴笛将来自雅、俗两个不同层面的文化融为一体,并按自己的主体认识、价值观念和艺术好恶加以扭合,从而使作品具有十分丰富的文化蕴涵。在《三国》系列中,既有上层统治阶级意识形态的折光,又沉淀着广大、深沉的民间思想。它是一部形象化的三国兴亡史,同时也是一部民众眼中的政治、军事史……”
“……遗憾的是。《三国》系列也没有让我们阅读到这种哲学意义的历史与文学的同一性可能≮是,呈现出令阅读者沮丧的思想场景:应该区分的历史和文学的差异性被混淆了,而相应的是,应该被同一性关联的历史理性却被割裂了或缺席了。所以,《三国》宿命性地选择这样一种草率和粗俗的历史观:所有历史形式都不过隐藏着国家政治的机械运动和权力的逻辑循环。换言之。历史只不过是暴力和权力的竞技场,是阴谋和权术的帷幕下的各种社会力量的转换与平衡。在所有的叙事场景中,历史的公正性或历史理性被消解和侵蚀掉,只有杂乱的历史故事的枢物出惩偶然性的碎片主体成为历史的主角♀就是《三国》系列与《三国正史》之间质上的差距。一个有志于研究三国的学者,消他可以抛弃,以《三国正史》为主要依据……”
“……至于社会影响,我想会随着时间的推移,来巨大,因为《三国》身,不仅仅具备研究的价值,还具备延伸出去的娱乐价值,这是一部商业性与艺术性都兼顾得异酬美的,甚至可以是当代最出色的架空历史作品！”
云牧山的评论,几乎就是写给那些文坛上的作者以及中文系的大学生看的,他写得很具有学术性,而这样的评论,也将《三国》系列抬得非常高,有些原因为作者是吴笛这样青年作家而不屑一顾的文人,也终于放下了自己的骄傲,开始去仔细阅读这部作品。
结果不看不知道,一看吓一跳,原这些文人还以为,吴笛的这部写架空乱世的作品,是依据上古时期的多国纷争来写的,可看了之后才发现,这三国竟然是真正的架空历史,她甚至连当时的民俗风情、社会结构都完美地设定出来了！
而且,每一年发生什么事情,《三国正史》上都写得清清楚楚,竟然没有一丝逻辑上的错误,正是这样的缜密性,使得这段架空的历史,逼真到了极致！
有些杞人忧天的文人甚至担心,随着这部历史作品的影响力来大,后人会不会将这段历史当成真的,而忘记了来的历史……
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