有的女人，把性当成交易的工具有的女人，把性当成仁慈的礼物有的女人，把性当成好玩的游戏。
而林晓光对黎小冉，更多的是一种夫妻之间的给予，夹杂着恩情和亲情。
倒不是说林晓光现在已经完全对黎小冉失去了性趣，性趣肯定还是有的，只不过，多年的夫妻生活，渐渐磨灭了彼此身体碰撞上的激情。
这种感觉就跟林晓光拍腻了爱情片，想要寻求转型一样，其实林晓光不是对拍电影失去了兴趣，而是除了爱情片之外，想尝试各种不同题材的电影，让自己时刻保持对电影的热爱和新鲜感。
这也是为什么林晓光愿意签下许峥，投资催眠大师这部惊悚悬疑片的原因之一。
7月5号。
光影影视公司在邶京举行了记者会，正式对外发布由林晓光担任制片人，内地演员许峥自导自演，徐峥、佘诗曼主演的电影催眠大师的概念海报。
目前该片已经进入后期制作阶段，预计今年12月上映。
所谓“兵马未动，粮草先行”，投资一部电影，其实就跟带兵打仗一样，就算电影还未上映，也需要提前做好宣发工作。
所以，在电影海报发布会上，制片人林晓光和导演许峥接受了现场记者的采访，先后回答了媒体记者对电影催眠大师的一些疑问。
毕竟很多人一开始从许峥和佘诗曼的主演搭配上猜测“这部催眠大师可能是一部喜剧片。”
但到了现场后，大家都傻眼了沒想到这是一部惊悚悬疑片。
特別是佘诗曼，大家说起“港剧女神”的时候会想到她，但林晓光却是在想找“女神经病”的時候想到她。
“林董您好，请问您这次为什么会选择找一个香港的女演员担任电影的女主角？”
林晓光笑着道“因为女主角是常年在香港居住的病人，而我自己又是广苳人，所以我一直都比较喜欢看港剧，我本人也是阿佘的粉丝，这几年我印象最深的一部港剧，就是她演的金枝欲孽。”
“在这那部港剧里，她的表演真的非常出色。后来，我就把催眠大师剧本寄给她看，她看了也很喜欢，所以很顺利地就合作了。”
至于为什么选择让许峥做导演，林晓光郑重其事地表示“其实在拍人在囧途之前，我就知道老许有做电影导演的能力了。泰囧成功之后，我跟他说，想请他做一部悬疑片的电影导演，当时还怕他不肯接悬疑片，没想到他答应得也很爽快！”
邶京晚报记者“许峥您好，是什么样的机缘，会让你放弃最优势的喜剧片，选择投资拍摄一部悬疑片？是因为孤岛惊魂在电影市场上的成功吗？”
许峥想了想，摇头否认道“当然不是，如果只是为了市场，为了票房，我们为什么不继续拍一部喜剧片呢？”
缓了缓，许峥接着又道“不过，能够执导催眠大师这部电影，首先是因为晓光的信任和鼓励，然后看了剧本，觉得催眠大师这个职业有意思”
“真的非常有意思，也很有挑战性，催眠师这个职业非常吸引我。”
许峥还很记者透露，为了拍好这部电影，演好这个角色，他认真的研究了催眠师的工作。
“我刚从晓光手中接到剧本之后，就看了大量有关催眠师的书籍和影视资料。催眠师其实是心理学的一个分支，催眠师对一些心理有疾患的病人，有着非常好的治疗作用。觉得催眠师的这个工作，真的很神奇。”
在电影杀青后，许峥还发现自己有些走火入魔了。
“因为拍戏的时候太过投入，剧情非常复杂，我演的这个催眠师遇到了很多很多的事情，导致杀青后一个星期，还在角色中难以自拔，常常陷入思考中，杀青后，我大概用了一个月才走出这个状态。”
眼看着许峥越聊越嗨，仿佛有种要剧透的冲动，林晓光赶紧接过话茬，自信满满地道“还有一个非常重要的原因，那就是，我和老许都想用诚意来证明一件事审查制度，不能作为你讲不好故事的理由。”
有句话怎么说着？能力越大，责任越大！
林晓光和许峥一样，都是有追求有梦想的华国电影人，除了追求金钱上的收益，他俩在功成名就之后，也希望可以通过自己的努力，为华国电影的发展贡献自己一份微薄的力量！
毕竟，在全球化潮流越来越汹涌，市场化要求越来越严苛的背景下，发展类型片已经成为华国电影不可回避的问题之一了。
而惊悚悬疑片是类型片中的一个重要片种，它常常与强盗片、恐怖片混淆在一起，但是其最突出的特点在于悬念，依靠复杂的情节对观众的心理造成影响，热衷于映射人们潜意识中的种种情结和心理疾患窥视癖、性压抑、施虐受虐等。
说到惊悚悬疑片，可能大家想到的都是国外的作品，而国产惊悚片却不能给我们带来太多的期待，很多人甚至觉得国产惊悚片等同于烂片。
就像杨幂和陈小春拍的那部孤岛惊魂，虽然投资只有两三千万，却收获了上亿票房，但也无法否认它是一部烂片的事实。
不客气地说，孤岛惊魂这部烂片能够在电影市场上获得成功，至少有一半功劳得算在杨幂的大胸上。
如果没有杨幂的大胸剧照在络上的流传，这部电影绝对不会受到这么多的关注。
而在个人的电影分类里，惊悚悬疑片和国产惊悚悬疑片绝对是两个截然不同的概念，后者骨骼惊奇自成一派。
比如古宅、恋人、精神病
国产惊悚片似乎总是给人们留下这样固有的印象，比如夸张的音效、僵硬的呼喊、性感女主角若隐若现的镜头，加上最后审判者与忏悔者并存的嘴脸，构成了国产惊悚片的全部特征，完全看不到该类片子的创新与亮点。
当然了，惊悚片在华国并非没有成功的先例。
早在1937年的夜半歌声，由马徐维邦执导，着实为华国电影增添了一抹惊悚的亮色，影片深刻的主题、鲜活的人物、流畅的情节和绝妙的惊悚渲染手法完全不输同时代好莱坞和欧洲的同类作品，当之无愧地成为国产惊悚悬疑片的经典之作。
然而在70余年后的今天，惊悚悬疑片已沦为华国电影创作中的一个薄弱环节。
由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许，华国的恐怖惊悚类型受到限制。
直到20世纪90年代后期，国内的恐怖惊悚电影的数量才逐渐呈上升趋势，华国内地电影荒村客栈救我等电影纷纷“合力”围城。
今年4月，惊悚电影绣花鞋上映，以经典惊悚元素重新定义华国式惊悚，直逼惊悚悬疑电影榜首的孤岛惊魂。
可能是因为孤岛惊魂以小博大的成功案例，使得国内惊悚悬疑片如雨后春笋，一部又一部的跟风之座纷纷冒了出来。
在2012年上半年，在华国内地上映的华语惊悚悬疑片已经超过15部，约占华国大陆全年上映影片的110，已成为不容忽视的一种电影类型。
虽然这些电影的创作者们努力追求情节曲折、氛围惊悚、悬念重重的艺术效果，但大多数影片出现了人物深层心理缺失、故事牵强、满足于制造视听“惊悚”等缺陷。
基于这个原因，林晓光和许峥在拍摄催眠大师之前，就已经重新反思了“悬疑”的本义，重新理解“惊悚”的真正来源，进而重建惊悚片的意义，一切准备就绪，才开始拍摄催眠大师这部电影。4
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